{"id":18053,"date":"2021-12-20T18:20:22","date_gmt":"2021-12-20T18:20:22","guid":{"rendered":"https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/de-de\/?p=18053"},"modified":"2023-08-28T18:20:44","modified_gmt":"2023-08-28T17:20:44","slug":"barfuss-am-le1500-martin-audio-und-allen-heath-auf-tour-mit-annenmaykantereit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/de-de\/news\/barfuss-am-le1500-martin-audio-und-allen-heath-auf-tour-mit-annenmaykantereit\/","title":{"rendered":"Barfu\u00df am LE1500: Martin Audio und Allen &amp; Heath  auf Tour mit AnnenMayKantereit"},"content":{"rendered":"<p style=\"font-weight: 400\">Im Zuge der letzten Hallentour der K\u00f6lner Band AnnenMayKantereit hatte Audio-Technica die Gelegenheit mit S\u00e4nger Henning May, Monitortechniker Martin \u201eMalle\u201c Be\u00dfler und PA-Systemtechniker Roman Herbert \u00fcber die dort verwendeten Produkte von Martin Audio und Allen &amp; Heath zu sprechen.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\"><strong>Mit dLive musst du nie \u201cnein\u201c sagen<\/strong><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\">An der Monitorposition setzt Tontechniker Be\u00dfler seit den letzten beiden Hallentouren auf Allen &amp; Heath. Per analogem Splitter werden die knapp 64 Eingangskan\u00e4le an FOH und Monitor verteilt. Ein Allen &amp; Heath DM48 Mixrack, an dessen DX-Ports redundant zwei Allen &amp; Heath DX168 Expander angeschlossen sind, ist Be\u00dflers Wahl. Die In-Ear- und Wedgemixe der Band und der Gastmusiker mischt Be\u00dfler auf einem Allen &amp; Heath C2500 Surface. Als Sidecar nutzt er zudem einen Allen &amp; Heath IP8 Controller auf dem er DCA-Gruppen, Effekt-Returns und Kommunikationskan\u00e4le als Schnellzugriff abgelegt hat. \u201eNeben den Inputs auf der B\u00fchne kommen auch eine Menge Kan\u00e4le an Kommunikation zusammen, die ich alle im Pult verwalte\u201c, erkl\u00e4rt Be\u00dfler. \u201eAuch einen Havarie-FOH-Mix habe ich auf der Konsole angelegt. Insgesamt liege ich bei knapp \u00fcber 100 Input-Kan\u00e4len und \u00fcber 20 Mixen. F\u00fcr die dLive ist das alles aber \u00fcberhaupt kein Problem\u201c.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\">\u00dcber eine Waves V3-Erweiterungskarte nutzt Be\u00dfler externe Plugins. \u201eDie internen Plugins der dLive sind schon super\u201c, erkl\u00e4rt er, \u201eIch nutze extern daher eigentlich haupts\u00e4chlich den S1 Stereo Imager von Waves, um meinen In-Ear-Mixen ein bisschen mehr r\u00e4umliche Breite zu verleihen. Alles andere passiert eigentlich innerhalb des dLive-Systems.\u201c<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\">Im DM48 Mixrack ist zudem eine Dante-Erweiterungskarte verbaut, die f\u00fcr Mehrspurrecordings und als \u00dcbergabe-Punkt f\u00fcr Broadcasting genutzt wird. Be\u00dfler sch\u00e4tzt die gro\u00dfe Flexibilit\u00e4t, die ihm das dLive-System gibt: \u201eEs ist schon gro\u00dfartig, du musst eigentlich nie \u201cnein\u201c sagen, wenn jemand eine Anforderung an dich stellt\u201c, schmunzelt er. \u201eZudem steht die Monitorwelt auf Stage Left, durch die Bauart der B\u00fchne bedingt, sehr nah am Publikum. Da war von vorneherein nicht viel Platz. Mir fallen auf Anhieb nur sehr wenige Konsolen ein, die so leistungsstark, flexibel und gleichzeitig kompakt wie die dLive-Systeme sind\u201c.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-18056\" src=\"\/app\/uploads\/sites\/6\/AH_AnnenMay_1-scaled.jpg\" alt=\"\" width=\"2560\" height=\"1920\" srcset=\"https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/AH_AnnenMay_1-scaled.jpg 2560w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/AH_AnnenMay_1-300x225.jpg 300w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/AH_AnnenMay_1-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/AH_AnnenMay_1-768x576.jpg 768w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/AH_AnnenMay_1-1536x1152.jpg 1536w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/AH_AnnenMay_1-2048x1536.jpg 2048w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/AH_AnnenMay_1-600x450.jpg 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 2560px) 100vw, 2560px\" \/><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\"><strong>Zwischen Pr\u00e4senz und wildem Tiger<\/strong><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\">S\u00e4nger Henning May ist der Einzige in der Band, der zu seinen In-Ear-Monitoren zus\u00e4tzlich B\u00fchnenmonitore nutzt. In direkter Zusammenarbeit mit Monitor-Engineer Be\u00dfler entscheidet man sich f\u00fcr jeweils zwei Martin Audio LE1500 an der Center- und Pianoposition, sowie einen am Keyboard. \u201eIch sch\u00e4tze die wunderbare Balance, die ich habe, wenn ich In-Ears und Monitore benutze\u201c, schw\u00e4rmt May, \u201eIch habe einerseits dieses klare, pr\u00e4sente und saubere Abh\u00f6ren mit den In-Ears, aber andererseits auch diese beiden Tiger, die mich anfauchen k\u00f6nnen, wenn ich das brauche. Ich will sagen, die LE1500 haben \u201cBiss\u201c und liefern mir zudem die tiefen Frequenzen, die ich live brauche.\u201c. Erg\u00e4nzend erkl\u00e4rt Be\u00dfler begeistert: \u201eAm Pult kann ich bei den LE1500 echt nach Geschmack arbeiten, ich kann aber muss nicht viel am EQ ziehen. Die klingen trotzdem ausgewogen und direkt\u201c. \u201eUnd laut\u201c, f\u00fcgt May lachend hinzu.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-18054\" src=\"\/app\/uploads\/sites\/6\/MartinAudio_AnnenMay_2.jpg\" alt=\"\" width=\"1920\" height=\"1280\" srcset=\"https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/MartinAudio_AnnenMay_2.jpg 1920w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/MartinAudio_AnnenMay_2-300x200.jpg 300w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/MartinAudio_AnnenMay_2-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/MartinAudio_AnnenMay_2-768x512.jpg 768w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/MartinAudio_AnnenMay_2-1536x1024.jpg 1536w, https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/app\/uploads\/sites\/6\/MartinAudio_AnnenMay_2-600x400.jpg 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 1920px) 100vw, 1920px\" \/><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\"><strong>Trockener Sound in sonst akustisch schwierigen Hallen.<\/strong><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\">Das Publikum wurde auf den Hallentouren mit PA-Komponenten von Martin Audio beschallt. F\u00fcr die Abstimmung des Systems zeichnete sich PA-Systemtechniker Roman Herbert verantwortlich. \u201eDurch den B\u00fchnenaufbau stand 270\u00b0 um die B\u00fchne Publikum, das war eine gro\u00dfe Herausforderung f\u00fcr die Beschallung\u201c, erl\u00e4utert Herbert die Ausgangsituation. \u201eZudem bestand seitens Band und Management der Wunsch, keinerlei Near- oder Sidefills auf dem B\u00fchnenboden zu haben. Durch die zentral installierte \u201cZettel-Matrix\u201c brauchten wir einen sehr kompakten Cluster aus Main Hang, Side Hang und geflogenen Subs\u201c.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\">Roman Herbert entschied sich f\u00fcr Martin Audio, die Systemkomponenten kamen alle vom Berliner Technikdienstleister Complete Audio. Das Setup bestand aus bis zu 36 Martin Audio MLA und 28 MLA Compact als Main- und Side Hang. Als Subwoofer kamen 22 Martin Audio MLX zum Einsatz, die als Stacks vor der B\u00fchne standen, teilweise aber auch geflogen wurden. Zw\u00f6lf Lautsprecher aus der WPS Serie dienten im Vierercluster als Nearfills. \u201eLetztere waren r\u00e4umlich etwas in die B\u00fchne abgesetzt und zwischen die gro\u00dfen Mainhangs positioniert. So ergab sich im Nahbereich eine perfekte Ortung zur Band auf den ersten Metern.\u201c erkl\u00e4rt Herbert. \u00dcberaus positiv waren auch die Ergebnisse, welche durch die Prinzipien von sowohl MLA als auch der neuen Wavefront Precision Serie erreicht werden konnten. Da Teilbereiche der Beschallungsfl\u00e4che als akustische Vermeidungszone gesetzt werden k\u00f6nnen, diese dann durch die Software herausgerechnet und entsprechend danach in die DSP geschickt werden, war es in den meisten Hallen m\u00f6glich Reflexionen sehr gut zu vermeiden.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400\">\u201eAbsoluter Pluspunkt an Martin Audio f\u00fcr mich: Alle verschiedenen Systeme lassen sich trotz der Unterschiede in ein und derselben Software planen, simulieren und entsprechende Presets vorbereiten\u201c, stellt Herbert heraus. \u201eMit dem System lie\u00df sich dann selbst bei weit \u00fcber 10.000 Besuchern und Beschallungswegen von bis zu 90m ein Pegelunterschied von unter 3dB von der B\u00fchne bis hinten in den letzten Rangplatz mit sehr homogenem Frequenzgang erreichen. Alles in allem war der FoH-Mischer der Band, Andreas Kr\u00fcger, als auch die Band und das Publikum sehr happy \u00fcber das erzielte Ergebnis\u201c, schlie\u00dft Herbert l\u00e4chelnd.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Im Zuge der letzten Hallentour der K\u00f6lner Band AnnenMayKantereit hatte Audio-Technica die Gelegenheit mit S\u00e4nger Henning May, Monitortechniker Martin \u201eMalle\u201c Be\u00dfler und PA-Systemtechniker Roman Herbert \u00fcber die dort verwendeten Produkte von Martin Audio und Allen &amp; Heath zu sprechen. &nbsp; Mit dLive musst du nie \u201cnein\u201c sagen An der Monitorposition setzt Tontechniker Be\u00dfler seit den [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":20,"featured_media":18055,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[13,1914],"tags":[],"class_list":["post-18053","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-allen-heath","category-martin-audio"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.1.1 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Barfu\u00df am LE1500: Martin Audio und Allen &amp; 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