{"id":22374,"date":"2026-09-17T11:54:07","date_gmt":"2026-09-17T10:54:07","guid":{"rendered":"https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/de-de\/?p=22374"},"modified":"2026-09-18T12:09:16","modified_gmt":"2026-09-18T11:09:16","slug":"allen-heath-dlive-beim-woodstock-der-blasmusik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/de-de\/news\/allen-heath-dlive-beim-woodstock-der-blasmusik\/","title":{"rendered":"Allen & Heath dLive beim Woodstock der Blasmusik"},"content":{"rendered":"

Beim Woodstock der Blasmusik jubelten in diesem Jahr 110.000 G\u00e4ste den \u00fcber 150 Bands zu. F\u00fcr den richtigen Mix sorgte session pro mit einem Allen & Heath dLive System aus DM64U MixRacks, zwei S7000 und zwei S3000 Surfaces. Der Veranstaltungsdienstleister vertraut schon seit einiger Zeit auf die L\u00f6sungen von Allen & Heath und lobt ihre Bedienfreundlichkeit, Flexibilit\u00e4t und Praxisorientierung.<\/h3>\n
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Seit 2012 begleitet session pro das Woodstock der Blasmusik technisch. An FOH und Monitorplatz kommen digitale Mischoberfl\u00e4chen von Allen & Heath zum Einsatz. Die dLive Systeme begeistern mit Flexibilit\u00e4t und einfacher Bedienung.<\/p>\n

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Metal, aber anders: Blechbl\u00e4ser beim Woodstock der Blasmusik<\/h4>\n

110.000 Besucher feiern mehr als 150 Bands \u2013 das ist die beeindruckende Bilanz des Woodstock der Blasmusik 2026. Seit 2011 findet die Veranstaltung j\u00e4hrlich statt und lockt immer mehr Fans nach Ort im Innkreis in \u00d6sterreich. Fast von Anfang an dabei: die session pro GmbH aus \u00d6stringen. Der Technikdienstleister unterst\u00fctzt das Woodstock der Blasmusik seit 2012 mit Ton- und Lichttechnik und war auch dieses Jahr mit von der Partie. Dabei setzt session pro aus \u00dcberzeugung auf das dLive Mixing-System von Allen & Heath: zwei S7000 am FOH, zwei S3000 an den Monitorpl\u00e4tzen, sowie ein SQ-Rack als Moderationspult und DM64U MixRacks als Kernsystem.<\/p>\n

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Alles ist verbunden: zwei B\u00fchnen, vier Pulte, ein System<\/h4>\n

Das Layout beim Woodstock der Blasmusik stellt eine besondere Herausforderung dar, wie Alexander Schad von session pro erl\u00e4utert: \u201eWir haben eine Doppelb\u00fchne. Wir haben also zwei FOH-Pl\u00e4tze, zwei Monitorpl\u00e4tze, aber wir m\u00fcssen auch Kan\u00e4le beziehungsweise Funkstrecken zwischen beiden Pl\u00e4tzen teilen k\u00f6nnen.\u201d So k\u00f6nnen bei Bedarf Funkstrecken der einen B\u00fchne auf die andere Seite umgepatcht werden \u2013 komplett digital und ohne physikalische Neuverkabelung. Schad sch\u00e4tzt au\u00dferdem den intuitiven Workflow der dLive Konsolen. \u201eWenn du als fremder Engineer auf ein Festival kommst, kennst du die Konsole nicht und musst erstmal schauen, was wie funktioniert. Bei dLive merke ich immer wieder: Gast-Engineers k\u00f6nnen die Pulte sehr schnell bedienen. Man macht die \u00dcbergabe und erkl\u00e4rt alles, dann geht die Show rum und die arbeiten einfach damit. Oft h\u00f6re ich dann: \u201aDas war wie heimkommen.\u2018\u201c<\/p>\n

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Samplingfrequenz nach Bedarf<\/h4>\n

Das Woodstock der Blasmusik bot noch eine besondere Herausforderung: die Anbindung des \u00dc-Wagens. \u201eMeine Slots waren voll und ich musste noch den \u00dc-Wagen anbinden\u201c, beschreibt Schad die Situation. \u201eAlso habe ich die MADI-Karte geteilt: einmal \u00dc-Wagen, einmal FOH. Beim FOH war ich aber bei 96 kHz, der \u00dc-Wagen wollte 48 kHz. Mit der dLive ging das ohne Probleme. Das bekommst du mit kaum einem anderen Produkt so hin.\u201c Das ist sicherlich ein spezieller Fall, zeigt aber die enorme Flexibilit\u00e4t der Architektur auf. Eine Flexibilit\u00e4t, die sich auch in der Erweiterung des Systems \u00e4u\u00dfert. \u201eWir brauchten ein Moderationspult, das unabh\u00e4ngig von den beiden FOH-Pulten arbeitet, damit wir auch beim Change-over oder beim Laden von Projekten ein laufendes System haben, um beispielsweise Notfall-Ansagen zu machen. Gar kein Problem, es gibt von Allen & Heath das SQ-Rack. Plug-and-play, funktioniert sofort und f\u00fcgt sich nahtlos in unser bestehendes System ein.\u201c<\/p>\n

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Minimale Latenz f\u00fcr zufriedene Musizierende<\/h4>\n

Nicht nur beim Woodstock der Blasmusik, sondern auch in anderen Situationen hat Schad beobachtet, dass sich Musiker mit den dLive Systemen besonders wohl f\u00fchlen. Er hat auch eine Vermutung, woran das liegt: \u201eIch glaube, dass die enorm geringe Latenz, die eine dLive oder Avantis bieten, das ist, was Artists als \u201abesser\u2018 wahrnehmen.\u201c Die Musizierenden \u00e4u\u00dferten gelegentlich, dass die \u201eVerst\u00e4ndlichkeit\u201c oder \u201eAufger\u00e4umtheit\u201c sich verbesserten, wenn ein Allen & Heath System am Start war. \u201eGerade bei sensiblen Musikern in Jazz oder Klassik l\u00e4uft es oft auf eines hinaus: Latenz. Das ist etwas, worin sich Pulte unterscheiden. Sound ist eine Empfindungsfrage, aber Latenz ist etwas, das Musizierende deutlich wahrnehmen, weil sich da im Ohr viel \u00e4ndert.\u201c<\/p>\n

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Begeisterung rundherum<\/h4>\n

Beim Woodstock der Blasmusik hat das Allen & Heath dLive System alle \u00fcberzeugt: Die Besuchenden genie\u00dfen den klaren Klang, die Musizierenden die minimale Latenz, die Engineers die intuitive Bedienung, die Systemverantwortlichen die m\u00fchelose Erweiterbarkeit und Flexibilit\u00e4t. \u201eIch bin Fan\u201c, gibt Schad unumwunden zu Protokoll. \u201eIch schwinge die dLive-Fahne. Ich glaube einfach nicht, dass es auf dem Markt etwas gibt, das in einem vergleichbaren Preisbereich diese Performance bietet.\u201c<\/p>\n

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