{"id":19937,"date":"2020-02-14T13:20:17","date_gmt":"2020-02-14T12:20:17","guid":{"rendered":"https:\/\/atdb-production.studiograft.dev\/es\/?p=19937"},"modified":"2023-10-17T18:21:50","modified_gmt":"2023-10-17T16:21:50","slug":"tecnicas-microfonicas-estereo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/es-es\/noticias\/tecnicas-microfonicas-estereo\/","title":{"rendered":"T\u00e9cnicas microf\u00f3nicas est\u00e9reo"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/h2>\n

Las t\u00e9cnicas de microfon\u00eda est\u00e9reo iniciaron su desarrollo cuando la grabaci\u00f3n de audio hizo la transici\u00f3n de mono a est\u00e9reo, y se utilizaron para crear una imagen sonora que replicara el sonido real en vivo. Los humanos disponemos de dos o\u00eddos, lo que significa que el sonido llega a cada uno de ellos con unos milisegundos de diferencia, permitiendo que el cerebro pueda determinar la direcci\u00f3n en la que se ha originado el sonido. Las t\u00e9cnicas de microfon\u00eda est\u00e9reo dotan a las grabaciones de esta sensaci\u00f3n de direccionalidad.<\/h2>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Par espaciado o t\u00e9cnica A\/B<\/strong><\/p>\n

La t\u00e9cnica de par espaciado o A\/B consiste en utilizar dos micr\u00f3fonos iguales, como por ejemplo el micr\u00f3fono omnidireccional de condensador AT4049b<\/a>, colocados a cierta distancia frente a la fuente. Un par de micr\u00f3fonos cardioides AT4041<\/a>, por ejemplo, tambi\u00e9n ser\u00e1n adecuados para implementar esta t\u00e9cnica. La distancia entre los dos micr\u00f3fonos y entre ambos micr\u00f3fonos y la fuente de sonido debe seguir la regla 3:1. As\u00ed, la distancia del par de micr\u00f3fonos hasta la fuente debe ser tres veces la distancia entre ambos micr\u00f3fonos. Esta regla previene los problemas de cancelaci\u00f3n de fase, y deja al ingeniero bastante margen para desarrollar su creatividad. \u00a0Cuando se configure microfon\u00eda en est\u00e9reo, es necesario siempre comprobar cuidadosamente las fases y asegurarse que la colocaci\u00f3n proporciona una imagen est\u00e9reo realista y no produce efecto de phasing. En la consola de mezclas \u2013o en post producci\u00f3n- los dos micr\u00f3fonos son panoramizados a izquierda y derecha para reflejar su relaci\u00f3n real con la fuente de sonido. Cuanto m\u00e1s cerca est\u00e1 el micr\u00f3fono de la fuente, m\u00e1s estrecha ser\u00e1 la imagen est\u00e9reo; cuanto m\u00e1s alejado est\u00e9 el micr\u00f3fono de la fuente, m\u00e1s amplia ser\u00e1 la imagen est\u00e9reo.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

X\/Y est\u00e9reo<\/strong><\/p>\n

Tambi\u00e9n conocida con el nombre de par coincidente, la t\u00e9cnica de grabaci\u00f3n X\/Y est\u00e9reo es adecuada para producir un sonido plenamente est\u00e9reo en la grabaci\u00f3n. Este m\u00e9todo es utilizado a menudo en espacios peque\u00f1os, en los que los micros deben ser situados muy pr\u00f3ximos entre s\u00ed, pero siguen produciendo una imagen est\u00e9reo amplia.<\/p>\n

El ancho de la imagen est\u00e9reo viene determinado por el \u00e1ngulo en el que se han colocado los micros. Cuanto mayor sea el \u00e1ngulo, mayor ser\u00e1 la amplitud est\u00e9reo. Si el \u00e1ngulo es demasiado grande, se crear\u00e1 un \u2018agujero\u2019 en el centro de la mezcla est\u00e9reo. Cuanto m\u00e1s peque\u00f1o sea el \u00e1ngulo, menor ser\u00e1 el agujero en la mezcla. Sin embargo, si este \u00e1ngulo es demasiado peque\u00f1o, se acabar\u00e1 teniendo una se\u00f1al pr\u00e1cticamente mono.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Para configurar un par X\/Y se necesitan dos micr\u00f3fonos direccionales, como el micr\u00f3fono cardioide de condensador AE5100<\/a>, que se montar\u00e1n con las rejillas pr\u00e1cticamente toc\u00e1ndose una sobre la otra, y la parte posterior en un \u00e1ngulo divergente. Dependiendo de la distancia y tama\u00f1o de la fuente que se desea registrar, la magnitud del \u00e1ngulo se situar\u00e1 entre 90\u00ba y 120\u00ba. Aunque los micros cardioides son la elecci\u00f3n m\u00e1s habitual para aplicar esta t\u00e9cnica, es perfectamente posible utilizar cualquier otro patr\u00f3n polar, como hipercardioide o bidireccional.<\/p>\n

Audio-Technica ofrece diversos micr\u00f3fonos est\u00e9reo ya configurados para realizar grabaciones en modo X\/Y, como el AT2022<\/a>, un micr\u00f3fono X\/Y con c\u00e1psulas electret de condensador pivotantes o el BP4025<\/a>. Este \u00faltimo, a diferencia de la mayor\u00eda de los micr\u00f3fonos est\u00e9reo X\/Y en los que las c\u00e1psulas forman una imagen est\u00e9reo de 90\u00ba, cuenta con una ingeniosa distribuci\u00f3n de sus c\u00e1psulas para obtener una imagen est\u00e9reo de 120\u00ba m\u00e1s \u00abrealista\u00bb.<\/p>\n

\"AT4051b<\/a>
AT4051b y AT4050 (ajustados a figura en 8)<\/figcaption><\/figure>\n

Mid-Side (M-S)<\/strong><\/p>\n

La t\u00e9cnica de grabaci\u00f3n est\u00e9reo denominada Mid-side utiliza tambi\u00e9n dos micr\u00f3fonos, un canal central (mid) y un canal lateral. Normalmente, el micr\u00f3fono mid debe tener un patr\u00f3n de captaci\u00f3n cardioide, mientras que el side debe ser siempre un micr\u00f3fono con patr\u00f3n de tipo figura en ocho. El sistema mid-side ofrece un excelente control sobre la imagen est\u00e9reo en post producci\u00f3n. Permite controlar la cantidad de sonido directo desde el micro mid y el sonido ambiente desde el micro side, ofreciendo un control excepcional sobre la amplitud del campo sonoro est\u00e9reo. Con otras t\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n est\u00e9reo, tienes que conformarte con lo que ya ha sido grabado, pero con el sistema mid-side es posible ajustar el espacio ambiente para proporcionar una imagen est\u00e9reo variable. Adem\u00e1s, este sistema proporciona tambi\u00e9n una grabaci\u00f3n totalmente compatible en mono; por ello es la t\u00e9cnica ideal para grabaci\u00f3n en est\u00e9reo que puede ser retransmitida \u2013TV o radio- en mono.<\/p>\n

El micro mid es de tipo direccional, y se coloca apuntando al centro de la fuente de sonido, mientras que el micr\u00f3fono en figura en ocho se coloca alineado al eje vertical del micro cardioide, tan cerca de \u00e9l como sea posible. El micr\u00f3fono con el patr\u00f3n en figura en ocho es orientado con una diferencia de 90\u00ba con respecto al eje del micro cardioide, con el lado positivo (+) de la c\u00e1psula, con fase normal, orientado hacia la derecha (esto es importante si, por ejemplo, deseamos mantener la perspectiva sonora de un escenario) y el negativo, de fase invertida, orientado a la izquierda. Ambos micr\u00f3fonos deben alinearse en el mismo eje vertical, ya que esta t\u00e9cnica depende de que las se\u00f1ales se encuentren alineadas en fase.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

En el DAW o sistema de grabaci\u00f3n utilizado, se asigna el micr\u00f3fono mid a un canal y el micr\u00f3fono de tipo figura en ocho en el canal situado justo a la izquierda del canal mid. A continuaci\u00f3n, se graba el material. Una vez grabado, se copia la grabaci\u00f3n del canal correspondiente al micro en figura en ocho al canal situado justo a la derecha del canal mid y se le invierte la polaridad. Se panoramiza el canal del micro en figura en ocho izquierdo totalmente a la izquierda, y el canal del micro en figura en ocho derecho (la copia con la polaridad invertida) totalmente a la derecha; el micro mid se panoramiza al centro.<\/p>\n

A medida que se aumenta el volumen del canal mid, la imagen est\u00e9reo se va centrando. A medida que los vol\u00famenes de los canales izquierdo y derecho aumentan, la imagen est\u00e9reo es cada vez m\u00e1s amplia. Es muy importante mantener iguales los vol\u00famenes de los canales izquierdo y derecho.<\/p>\n

Audio-Technica ofrece diferentes micr\u00f3fonos est\u00e9reo con capacidad para realizar grabaciones en modo mid-side, como el AT4050ST<\/a>, el BP4027<\/a> y el BP4029<\/a>, todos ellos equipados con elementos independientes cardioide y de figura en ocho en configuraci\u00f3n mid-side, con matrizado interno seleccionable por medio de conmutador. A trav\u00e9s de este matrizado interno, el usuario puede seleccionar entre disponer de una salida est\u00e9reo izquierda-derecha (amplia de 127\u00ba o estrecha de 90\u00ba) a trav\u00e9s del sistema interno de matrizado del micr\u00f3fono, o disponer de se\u00f1ales separadas mid-side para su posterior manipulaci\u00f3n.<\/p>\n

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Par Blumlein <\/strong><\/p>\n

La configuraci\u00f3n denominada par Blumlein fue creada en los a\u00f1os 30 por el ingeniero de sonido Alan Blumlein. Al igual que otras t\u00e9cnicas de microfon\u00eda est\u00e9reo, la Blumlein utiliza tambi\u00e9n una combinaci\u00f3n de micr\u00f3fonos y, con una correcta alineaci\u00f3n de fase, puede mezclar las se\u00f1ales procedentes de diferentes micr\u00f3fonos para crear una nueva tercera dimensi\u00f3n sonora.<\/p>\n

El par Blumlein utiliza dos micr\u00f3fonos con un patr\u00f3n de captaci\u00f3n bidireccional (figura en ocho), uno colocado sobre el otro con una diferencia de 90 grados entre sus ejes. Para conseguir la m\u00e1xima coherencia de fase, es necesario que los elementos microf\u00f3nicos est\u00e9n situados tan pr\u00f3ximos entre s\u00ed como sea posible. Ambos micr\u00f3fonos se colocan frente a la fuente sonora con una diferencia de 45 grados sobre el eje, pero en direcciones opuestas (con la parte posterior del patr\u00f3n en figura en ocho enfrentadas aproximadamente en 225 grados fuera del eje). Esta t\u00e9cnica consigue capturar tanto el sonido directo de la fuente como las reflexiones ac\u00fasticas, a trav\u00e9s de la captaci\u00f3n posterior. Muy a menudo se utilizan micr\u00f3fonos de cinta para implementar esta t\u00e9cnica, como el AT4080<\/a>, que consigue el codiciado sonido de micr\u00f3fono de cinta,\u00a0al tiempo que soluciona los problemas de fragilidad y bajo nivel de salida que hist\u00f3ricamente han\u00a0afectado a los micr\u00f3fonos de cinta. Tambi\u00e9n son adecuados los micr\u00f3fonos modelos con patr\u00f3n de captaci\u00f3n en figura en ocho AT4050<\/a>, AT4081<\/a>, AT2050<\/a> y AT4047MP<\/a>; este \u00faltimo proporciona un sonido vintage en un dise\u00f1o multipatr\u00f3n, con patrones polares seleccionables entre omnidireccional, cardioide y figura en ocho, y su salida acoplada por medio de transformador y un elemento sintonizado especialmente proporcionan caracter\u00edsticas sonoras reminiscentes de los primeros micr\u00f3fonos F.E.T para estudio. Todos ellos son adecuados para la configuraci\u00f3n par de Blumlein.<\/p>\n

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 <\/p>\n

Cada una de las diferentes t\u00e9cnicas de microfon\u00eda est\u00e9reo ofrece una caracter\u00edstica sonora diferente; probando cada una de ellas conseguiremos timbres sonoros muy diferentes.<\/p>\n

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Otros sistemas de grabaci\u00f3n est\u00e9reo:<\/strong><\/p>\n

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El \u00e1rbol DECCA<\/strong><\/p>\n

Se trata de una variaci\u00f3n de la t\u00e9cnica de par espaciado, desarrollada por los ingenieros de la discogr\u00e1fica Decca en la d\u00e9cada de los 1950. Consiste en el uso de tres micr\u00f3fonos id\u00e9nticos, dos de ellos usados como par espaciado y un tercero a medio camino y situado al frente entre ambos, habitualmente situado en la posici\u00f3n del director de una orquesta.<\/p>\n

Se desarroll\u00f3 como un compromiso entre la t\u00e9cnica par espaciado y los arreglos de m\u00faltiples micr\u00f3fonos usados para grabaciones orquestales. Esta t\u00e9cnica sigue en uso hasta la fecha por los ingenieros de Decca para la grabaci\u00f3n de m\u00fasica cl\u00e1sica y para pel\u00edculas. Su ventaja es que proporciona un muy buen campo est\u00e9reo, pero con buena localizaci\u00f3n de las fuentes.<\/p>\n

Hist\u00f3ricamente en Decca se usaron para esta t\u00e9cnica 3 micr\u00f3fonos distribuidos en un tri\u00e1ngulo de 3 a 4 metros encima de la cabeza del director de la orquesta, aunque este espacio var\u00eda con las distintas salas de concierto y tama\u00f1os de orquesta. La distancia entre micr\u00f3fonos depende del tama\u00f1o de la orquesta. Por ejemplo, para una orquesta relativamente grande los micr\u00f3fonos izquierdo y derecho est\u00e1n separados unos 2.5-3 metros entre ellos. El micr\u00f3fono del centro se sit\u00faa al frente de ambos micr\u00f3fonos con una separaci\u00f3n de 1.8 a 2.1 metros.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

ORTF<\/strong><\/p>\n

La t\u00e9cnica ORTF (Oficina de radiodifusi\u00f3n y televisi\u00f3n francesa), consiste en el uso de dos micr\u00f3fonos cardioides colocados con un \u00e1ngulo de 110 grados y espaciados entre s\u00ed por 17 cm horizontalmente. El espaciado est\u00e1 relacionado con la distancia entre o\u00eddos promedio en las personas y el \u00e1ngulo entre los micr\u00f3fonos emula el efecto sombra de la cabeza humana. Este efecto se produce cuando el sonido viaja rodeando la cabeza perdiendo intensidad y altas frecuencias.<\/p>\n

Este m\u00e9todo, incluido en una subcategor\u00eda que se ha denominado par semi \/ cuasi- coincidente, produce muy buenos resultados en lo que respecta a la localizaci\u00f3n precisa de los instrumentos en la orquesta. Tambi\u00e9n esta t\u00e9cnica produce una muy buena sensaci\u00f3n de espacio debido a las diferencias de tiempo\/fase entre las c\u00e1psulas.<\/p>\n

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NOS<\/strong><\/p>\n

Desarrollada por la radio holandesa (Nederlandse Omroep Stichting), bas\u00e1ndose en su propia experimentaci\u00f3n. Consiste en el uso de dos micr\u00f3fonos cardioides colocados en \u00e1ngulo de 90 grados y separados entre s\u00ed por una distancia de 30 cm. El efecto est\u00e9reo se logra por medio de una combinaci\u00f3n de diferencias de nivel en las c\u00e1psulas y diferencias de tiempo de llegada de la se\u00f1al.\u00a0 Es recomendable usarla en situaciones en donde la fuente se encuentre cercana a los micr\u00f3fonos.<\/p>\n

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DIN \u00a0<\/strong><\/p>\n

Desarrollada por el instituto alem\u00e1n de normalizaci\u00f3n (Deustches Institut fur Normung) consiste en el uso de dos micr\u00f3fonos cardioides espaciados 20 cm y con un \u00e1ngulo de 90 grados. Esta t\u00e9cnica reproduce el efecto est\u00e9reo por medio de una mezcla de diferencias de nivel y diferencias de timbre. Resulta \u00fatil en distancias cortas.<\/p>\n

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RAI<\/strong><\/p>\n

Desarrollada por la compa\u00f1\u00eda de radiodifusi\u00f3n italiana (Radio Audizioni Italiana), usa dos micr\u00f3fonos cardioides separados 21 cm y con un \u00e1ngulo de 100 grados entre s\u00ed.<\/p>\n

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EBS<\/strong><\/p>\n

Desarrollada por Eberhard Sengpiel del instituto Tonmeister dentro de la Universidad para las Artes de Berl\u00edn, Alemania. Es una t\u00e9cnica similar a la NOS y DIN, ya que usa dos micr\u00f3fonos cardioides colocados en \u00e1ngulo de 90 grados, pero con una separaci\u00f3n de 25 cm.<\/p>\n

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Olson\u00a0<\/strong><\/p>\n

Es similar tambi\u00e9n a la t\u00e9cnica ORTF y consiste en dos micr\u00f3fonos cardioides separados entre s\u00ed 20 cm y con un \u00e1ngulo de 135 grados. Este \u00e1ngulo es el m\u00e1s amplio aceptado de cualquiera de estas t\u00e9cnicas. Como resultado del \u00e1ngulo de separaci\u00f3n, el sonido del centro puede ser poco claro.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Binaural\u00a0<\/strong><\/p>\n

Esta t\u00e9cnica consiste en el uso de dos micr\u00f3fonos omnidireccionales colocados en los o\u00eddos de una cabeza falsa. En los modelos comerciales de este tipo de cabezas falsas, incluso se han incluido los pliegues de las orejas, pretendiendo simular las reflexiones que se producen en los mismos. Cuando la grabaci\u00f3n es reproducida a trav\u00e9s de auriculares, se consigue un gran realismo en cuanto a la localizaci\u00f3n de los elementos y la distancia de los mismos. Este efecto disminuye cuando la grabaci\u00f3n se reproduce a trav\u00e9s de altavoces. Es de utilidad para aplicaciones de realidad virtual o videojuegos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Las t\u00e9cnicas de microfon\u00eda est\u00e9reo iniciaron su desarrollo cuando la grabaci\u00f3n de audio hizo la transici\u00f3n de mono a est\u00e9reo, y se utilizaron para crear una imagen sonora que replicara el sonido real en vivo. 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