{"id":25396,"date":"2021-10-28T17:08:27","date_gmt":"2021-10-28T15:08:27","guid":{"rendered":"https:\/\/atdb-production.studiograft.dev\/es\/?p=25396"},"modified":"2023-07-31T11:15:56","modified_gmt":"2023-07-31T09:15:56","slug":"santosfluren-de-blind-records-apuestan-por-los-monitores-genelec","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/es-es\/noticias\/santosfluren-de-blind-records-apuestan-por-los-monitores-genelec\/","title":{"rendered":"Santos & Fluren de Blind Records apuestan por los monitores Genelec"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Santos Berrocal y Florenci Ferrer forman un equipo de producci\u00f3n que tiene su base operativa en su propio estudio, llamado Blind Records<\/a>. Este fruct\u00edfero equipo se ha convertido en un pilar b\u00e1sico y punto de referencia para el movimiento indie en Espa\u00f1a, firmando la producci\u00f3n de grupos tan emblem\u00e1ticos como Sidonie, Love of Lesbian, Izal, Elefantes, Viva Suecia, Veintiuno\u2026<\/p>\n

Recientemente han decidido actualizar su sistema de monitorizaci\u00f3n incorporando a su arsenal monitores 8351, 8331 y un subgrave 7360. Hemos conversado con ellos para que nos hablen de sus experiencias con Genelec.<\/p>\n

Explicadnos un poco como naci\u00f3 y se desarroll\u00f3 este equipo de producci\u00f3n.<\/em><\/strong><\/p>\n

Fluren, mi amigo, socio y compa\u00f1ero de aventuras discogr\u00e1ficas, y yo nos conocimos cuando el vino a mi primer miniestudio a grabar una demo con su grupo. All\u00ed empezamos a hablar sobre los discos y productores que nos gustaban, sobre c\u00f3mo se hac\u00edan los discos, nos dimos cuenta de que compart\u00edamos una enorme pasi\u00f3n por el sonido, por la producci\u00f3n, los arreglos y coincidimos en que todo lo que se hac\u00eda en Espa\u00f1a sonaba muy spanish, mientras que lo producido en otros pa\u00edses ten\u00eda un car\u00e1cter muy distinto, algo que creo que entre todos, tras muchos a\u00f1os de experiencia, hemos conseguido mejorar. As\u00ed, decidimos unirnos y buscar un espacio m\u00e1s grande; encontramos este local, donde ahora nos encontramos, que nos gust\u00f3 porque ten\u00eda mucha luz, y empezamos a trabajar creando m\u00fasica y discos y seguir mejorando nuestras producciones.<\/p>\n

Adem\u00e1s est\u00e1is en una zona muy musical de Barcelona, en plena movida, con muchos locales en la zona. Es un estudio muy agradable y contar con luz natural es perfecto. Hacednos un resumen de vuestros trabajos m\u00e1s destacados en estos \u00faltimos a\u00f1os.<\/em><\/strong><\/p>\n

Producir el primer disco de Sidonie nos permiti\u00f3 empezar a posicionarnos dentro de la escena; ya hab\u00edamos trabajado en sus primeras maquetas y durante un tiempo perdimos el contacto, pero cuando ficharon con Sony hicimos su primer disco, Shell Kids, que fue nuestro primer trabajo importante, con un presupuesto digno y al que pudimos dedicarle bastante tiempo. Ese disco, que todav\u00eda era en ingl\u00e9s, nos coloc\u00f3 en la escena y a partir de ah\u00ed, a trav\u00e9s de un proceso muy lento, fuimos d\u00e1ndonos a conocer. Durante una \u00e9poca muy larga, la gente asociaba nuestro sonido m\u00e1s al estudio que a nosotros como productores; lo que busc\u00e1bamos era el reconocimiento como productores, pero esto nos cost\u00f3 un tiempo. Despu\u00e9s llegaron los Love of Lesbian y les hicimos el primer disco en castellano, y posteriormente ya les hemos hecho todos los dem\u00e1s. En aquel momento su productor era Ricky Falkner y a partir del tercer disco que hicimos juntos hemos sido coproductores con Ricky; este fue uno de los grupos que m\u00e1s puertas nos abri\u00f3, dado el gran \u00e9xito que tuvo. A partir de ah\u00ed empezamos a trabajar tambi\u00e9n con Elefantes, SuperSubmarina, Izal, con los que hemos hecho dos discos como productores, Veintiuno, que es un grupo m\u00e1s joven pero que est\u00e1 despuntando, estamos trabajando en el nuevo disco de Viva Suecia… Tambi\u00e9n hemos trabajado como mezcladores en muchos proyectos con artistas tales como Luz Casal, Quique Gonz\u00e1lez, Zahara, Calamaro… Creo que nunca hemos acabado de sumergirnos en el mainstream, aunque nos encanta, pero quiz\u00e1 la mayor\u00eda del mainstream en Espa\u00f1a no es algo que conecte musical y emocionalmente con nosotros; es m\u00e1s una f\u00f3rmula un poco encorsetada, poco atractiva y arriesgada para nosotros.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Formar un equipo de producci\u00f3n con dos personas \u00bfcomplica o facilita las decisiones t\u00e9cnicas o art\u00edsticas?<\/em><\/strong><\/p>\n

Las dos cosas. Yo dir\u00eda que principalmente lo facilita; es muy beneficioso para el proyecto disponer de dos personas que est\u00e9n pensando permanentemente sobre lo que es mejor para la canci\u00f3n y aporten propuestas distintas. Ya llevamos casi veinte a\u00f1os haciendo discos y en muchos momentos no estamos de acuerdo, y esto a veces alarga el proceso, pero tambi\u00e9n es un gran atractivo; habr\u00e1 canciones en las que tal vez est\u00e1 m\u00e1s presente la forma de trabajar de Floren, en otras estar\u00e1 m\u00e1s presente la m\u00eda; \u00e9l es m\u00e1s arreglista que yo, que me fijo m\u00e1s en la canci\u00f3n y en el concepto, soy el que mezclo… Esto nos permite repartirnos mejor el trabajo y, en las primeras fases del proyecto, creo que a los grupos les gusta ver que discutimos por un arreglo, por ejemplo; pone de manifiesto nuestra implicaci\u00f3n, y hace que los discos sean m\u00e1s interesantes y variados. Econ\u00f3micamente no es tan rentable, pero nosotros siempre hemos primado lo art\u00edstico, y cuesta darle valor a lo econ\u00f3mico cuando lo que haces te apasiona tanto.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 porcentaje del \u00e9xito de una producci\u00f3n tiene para vosotros una correcta monitorizaci\u00f3n?<\/em><\/strong><\/p>\n

Es relativo. Creo que la emoci\u00f3n, las ideas, los arreglos, el car\u00e1cter de una canci\u00f3n tienen que ver con otras muchas cosas. Sin embargo, una buena monitorizaci\u00f3n te permite llegar de forma mucho m\u00e1s r\u00e1pida a lo que crees que necesita o que debe ser la canci\u00f3n. Nosotros hemos trabajado mucho tiempo con una escucha buena pero mal ajustada, y hemos hecho buenos discos; pero creemos que, con lo que ahora tenemos, podremos trabajar mucho m\u00e1s r\u00e1pido. Las decisiones son mucho m\u00e1s acertadas con una buena escucha; al final, la m\u00fasica no deja de ser m\u00fasica y hay gente que se hace sus discos en su casa con una escucha deplorable y hace maravillas, pero la elecci\u00f3n de un bombo con un subgrave incre\u00edble no va a ser la misma si lo haces con unos monitores de calidad. Hemos trabajado muchos a\u00f1os con una escucha justita y la calidad en los monitores no es un freno creativo, pero te permite trabajar mejor y m\u00e1s r\u00e1pido; cuando quieres jugar en una liga superior, es cuando realmente necesitas una monitorizaci\u00f3n de calidad.<\/p>\n

A lo largo de los a\u00f1os, \u00bfhab\u00e9is tenido la oportunidad de trabajar con muchos sistemas de monitorizaci\u00f3n? \u00bfCu\u00e1les y cual es vuestra opini\u00f3n sobre ellos?<\/em><\/strong><\/p>\n

Cuando hemos trabajado en otros estudios, nos hemos adaptado a lo que ten\u00edan; siempre te llevas tus referencias, escuchas un poco… Y cuando est\u00e1s m\u00e1s o menos satisfecho empiezas el trabajo. Pero luego lleg\u00e1bamos a nuestro estudio, lo escuch\u00e1bamos diferente, no porque sonara mal aquella sala, sino porque no est\u00e1bamos acostumbrados a aquel sonido. Trabajamos mucho en el estudio La Casa Morada, que est\u00e1 en Tarragona, y tiene unos buenos monitores, pero la sala tiene sus peculiaridades y los graves de all\u00ed siempre me enga\u00f1an. Cuando llevas mucho tiempo te acostumbras y aprendes a compensar pero, desde que tengo los Genelec peque\u00f1os en casa, puedo llev\u00e1rmelos a cualquier parte y esto ha permitido un cambio radical en la rapidez y efectividad de lo que decidimos, por ejemplo, cuando sonorizamos una bater\u00eda, que es uno de los trabajos m\u00e1s complicados.<\/p>\n

Est\u00e1is reconocidos como productores fundamentales para la escena indie (Sidonie, Love of Lesbian, Izal, Veintiuno, \u00a0Elefantes) \u00bfCre\u00e9is que la monitorizaci\u00f3n Genelec puede aportar algo nuevo a ese sonido caracter\u00edstico?<\/em><\/strong><\/p>\n

Hemos observado que lo que hacemos suena mucho m\u00e1s limpio y cristalino. Esto, a veces me entusiasma y otras no tanto, porqu\u00e9 ahora debemos aprender a recolocar el car\u00e1cter que daba esa indefinici\u00f3n o \u201csuciedad\u201d provocada por unas escuchas que no eran muy buenas para que, en algunas ocasiones, no tengamos un sonido demasiado hi-fi. Ahora podemos decidir d\u00f3nde queremos seguir colocando ese \u201ccar\u00e1cter\u201d, ayudados por diferentes procesados, y que antes venia provocado por las escuchas; no es que nos guste ese sonido \u201cguarrillo\u201d, pero tambi\u00e9n aporta un car\u00e1cter especial. Ahora podemos controlarlo y decidir nosotros mismos donde, cuando y en qu\u00e9 medida introducimos esa peculiaridad. Ah\u00ed est\u00e1 la gracia. Ahora, realmente podremos jugar a lo que queramos, pero siendo conscientes y controlando plenamente lo que ocurre y porqu\u00e9 ocurre, no porque venga impuesto por las caracter\u00edsticas propias de la escucha.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Hemos o\u00eddo opiniones que alaban vuestro tratamiento tanto del sonido del bajo como de los espacios sonoros \u00bfGenelec aportar\u00e1 algo m\u00e1s en estos aspectos?<\/em><\/strong><\/p>\n

Sin duda. Se trata de los dos aspectos m\u00e1s cr\u00edticos en un disco. Creo que hasta ahora no hemos podido trabajar bien los graves porque nuestras escuchas no eran muy certeras. Los nuevos Genelec me ayudar\u00e1n a decidir mejor que cantidad de bajo o de sub queremos. Antes, ten\u00eda claro el car\u00e1cter que deb\u00eda aportar el bajo a un tema, pero me faltaba capacidad para conseguir la definici\u00f3n o \u201csuciedad\u201d que realmente buscaba. Los nuevos monitores nos ayudan mucho a definir los planos, reverbs y retardos, que utilizamos much\u00edsimo. Ahora los escucho con m\u00e1s claridad y esto me ayudar\u00e1 a ser m\u00e1s atrevido -aunque ya lo era-, en la l\u00ednea de producciones realizadas en otros pa\u00edses, y sobre todo en las voces; en las producciones extranjeras, mientras la voz tenga un car\u00e1cter, no es tan importante que se entienda la letra, y aqu\u00ed la letra te obliga m\u00e1s. Creo que con los nuevos monitores, que ofrecen mejor est\u00e9reo y definici\u00f3n, puedo jugar mucho m\u00e1s con ese espacio. Me hubiera gustado tenerlos mucho antes, pero como lado positivo, me he estado entrenando muchos a\u00f1os con una escucha m\u00e1s difuminada, y ahora resulta impactante escuchar la claridad que tiene todo, y tengo m\u00e1s posibilidades de jugar de forma acertada.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 factores han influido principalmente en vuestra decisi\u00f3n de utilizar monitorizaci\u00f3n Genelec?<\/em><\/strong><\/p>\n

Me los recomend\u00f3 Gavin Lurssen, un ingeniero de mastering de Los Angeles que ha hecho millones de discos que me apasionan y con el cual suelo trabajar. Le coment\u00e9 que quer\u00eda cambiar mi sala, mis monitores, etc., y me recomend\u00f3 que probara los nuevos Genelec. Se los hab\u00edan prestado y hab\u00eda quedado impresionado. Hasta ese momento, yo no era muy fan de Genelec, pero insisti\u00f3 en que los probara en mi sala. Me puse en contacto con Roberto de Audio-Technica y me proporcion\u00f3 unos monitores a prueba. Y al final, yo soy muy b\u00e1sico e impaciente: si escucho algo que me gusta no lo pienso demasiado. Me dej\u00e9 aconsejar por un t\u00e9cnico, que es un buen amigo, que analiz\u00f3 las caracter\u00edsticas t\u00e9cnicas; le gustaron y ya no lo dud\u00e9. Lo tuve tan claro que decid\u00ed comprar unos para el estudio y otros para mi casa. Yo trabajo mucho en casa, y tener all\u00ed los monitores Genelec 8331<\/a> es un lujo. De hecho, son los que m\u00e1s me han gustado; ofrecen un sonido sorprendente, con gran calidad y equilibrio. De este modo, puedo seguir trabajando en casa con los proyectos del estudio, con el mismo sonido, y cuando voy a otro estudio, me los llevo para seguir teniendo la misma referencia. En el estudio tambi\u00e9n optamos por incluir el subgrave, porque la combinaci\u00f3n ofrec\u00eda un sonido todav\u00eda m\u00e1s espectacular y nos ser\u00e1 de mucha utilidad cuando hagamos cosas m\u00e1s electr\u00f3nicas.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 caracter\u00edstica de los monitores Genelec apreci\u00e1is m\u00e1s? <\/em><\/strong><\/p>\n

Me encanta su tama\u00f1o y la posibilidad de poder utilizarlos en cualquier lugar y, por supuesto, la posibilidad que ofrecen de ser ecualizados y adaptados para cualquier sala. Ahora tenemos mejores agudos, pero a\u00fan tengo que acostumbrarme a ellos; pero, sobre todo, lo que m\u00e1s me gusta es el posicionamiento y definici\u00f3n del est\u00e9reo. Cuando haces el ajuste de la sala se ponen de manifiesto cosas que antes eras incapaz de apreciar; esa definici\u00f3n abre todo un mundo de posibilidades. Y lo que me parece extremadamente importante es la velocidad de trabajo que te permiten; en esto de la m\u00fasica cuanto m\u00e1s intuitivo y r\u00e1pido sea todo, mejor es el resultado y esa rapidez te permite tomar decisiones m\u00e1s acertadas.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 opin\u00e1is del software GLM? \u00bfC\u00f3mo os ayuda en vuestro trabajo diario? \u00bfQu\u00e9 os ha aportado?<\/em><\/strong><\/p>\n

Nos ha facilitado much\u00edsimo el trabajo. A\u00fan tengo que acaba de familiarizarme con el software para conocer todas las posibilidades que ofrece, pero con el uso que le he dado hasta ahora ya he podido apreciar sus muchas ventajas y la libertad que me ofrece. Adem\u00e1s, me permite adecuar la audici\u00f3n a cada tipo de trabajo y situaci\u00f3n y puedes disfrutar de un per\u00edodo de adaptaci\u00f3n hasta encontrar lo que quieres.<\/p>\n

\u00bfHas calibrado tambi\u00e9n los monitores que tienes en tu casa?<\/em><\/strong><\/p>\n

Si, por supuesto. Aunque no es lo mismo la audici\u00f3n en una habitaci\u00f3n de un piso. Aunque ya s\u00e9 que los monitores me dan lo que deseo, tengo que acondicionar un m\u00ednimo la habitaci\u00f3n para que el resultado sea totalmente \u00f3ptimo.<\/p>\n

\u00bfYa los has utilizado en alguna producci\u00f3n, de la que ya sea pueda hablar, evidentemente?<\/em><\/strong><\/p>\n

Si. Los he utilizado ya en un tema de Veintiuno que sacaron con Chica Sobresalto, un single que les ha funcionado muy bien. Los he utilizado en otros proyectos que a\u00fan no han salido, y que todav\u00eda no se pueden comentar.<\/p>\n

\u00bfHab\u00e9is quedado plenamente satisfechos con el producto? \u00bfTen\u00e9is planes de ampliar el n\u00famero de monitores Genelec m\u00e1s adelante?<\/em><\/strong><\/p>\n

Si, estamos satisfechos. Estamos pendientes de ver qu\u00e9 pasa y qu\u00e9 no pasa con toda la movida del Dolby Atmos y si debemos introducirnos en este tema o no. Tenemos que valorar si es mejor afrontarlo nosotros mismos o externalizarlo. A\u00fan no tenemos claro si hacer una superinversi\u00f3n en eso o no. Pero sobre todo es por mi car\u00e1cter; tal vez no tenga la paciencia necesaria para trabajar con eso; me apasiona m\u00e1s el aspecto musical.<\/p>\n

\u00bfRecomendar\u00edais este producto?<\/em><\/strong><\/p>\n

Si, de hecho ya se lo he recomendado a mucha gente. Cuando me voy a trabajar a otros estudios la gente queda impresionada con estos monitores. Les he prestado a algunos amigos productores el par que tengo en casa; mucha gente no trabaja en un entorno ideal y estos monitores te recolocan en un entorno mucho m\u00e1s profesional. Los recomiendo porque yo me siento s\u00faper satisfecho.<\/p>\n

\u00bfCre\u00e9is que los monitores Genelec son solo adecuados para estudios profesionales, o tambi\u00e9n pueden ser recomendables y aportar mucho en entornos m\u00e1s modestos, incluso en entornos dom\u00e9sticos, para escuchar m\u00fasica (en funci\u00f3n del modelo, claro).<\/em><\/strong><\/p>\n

A m\u00ed me gusta mucho su sonido, pero creo que, en mi caso, no ser\u00eda adecuado tener Genelec en todas partes, porque tambi\u00e9n necesito escuchar la m\u00fasica tal como la escucha otra gente. No todo el mundo tiene un entorno de escucha de calidad m\u00ednima que justifique la inversi\u00f3n. La gente muy mel\u00f3mana, con alto poder adquisitivo, pueden encontrar en estos monitores una audici\u00f3n mucho m\u00e1s espectacular; comprobar\u00e1n que los monitores tradicionales, por buenos que sean, no podr\u00e1n tener nunca la ecualizaci\u00f3n m\u00e1s adecuada. Es para un tipo de p\u00fablico muy concreto.<\/p>\n

\u00bfConsider\u00e1is rentable la inversi\u00f3n realizada?<\/em><\/strong><\/p>\n

Sin duda, s\u00ed.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les son vuestros proyectos futuros? De los que ya se pueda hablar, claro.<\/em><\/strong><\/p>\n

Ahora mismo, el nuevo disco de Viva Suecia. Hay otros proyectos, discos muy interesantes pero, dado que a\u00fan no han sido anunciados p\u00fablicamente, de momento no podemos hablar de ellos. Tenemos ocupado el estudio hasta junio del a\u00f1o pr\u00f3ximo.<\/p>\n

Muchas gracias por todo.<\/em><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Los monitores<\/h3>\n

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8331A SAM<\/a><\/h4>\n

Monitor coaxial 3 v\u00edas triamplificado inteligente, 5\u2033<\/strong><\/p>\n

Monitor de tres v\u00edas de fuente puntual, de calidad excepcional, con el tama\u00f1o de un monitor compacto de dos v\u00edas. Adecuado para aplicaciones en las que se precisa de una imagen sonora extraordinaria, una respuesta en frecuencia ampliada, una distancia de audici\u00f3n corta o media, y muchas horas de audici\u00f3n sin que se produzca fatiga auditiva. Incorpora la tecnolog\u00eda SAM m\u00e1s reciente, que permite conseguir siempre el mejor resultado de la sala y de la colocaci\u00f3n de los monitores. Gracias a la aplicaci\u00f3n GLM de Genelec y su funci\u00f3n de auto calibraci\u00f3n es posible compensar las influencias negativas de la sala y los retardos, independientemente de que se est\u00e9 trabajando en mono, est\u00e9reo o formatos inmersivos.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

8351B SAM<\/a><\/h4>\n

Monitor coaxial 3 v\u00edas triamplificado inteligente, 8.5\u2033<\/strong><\/p>\n

Ofreciendo la misma imagen extraordinaria y precisi\u00f3n sin coloraci\u00f3n de sus hermanos m\u00e1s peque\u00f1os 8331, el 8351B ofrece el beneficio adicional de un SPL m\u00e1ximo m\u00e1s alto, para distancias de escucha m\u00e1s largas, adem\u00e1s de mayor extensi\u00f3n en las bajas frecuencias. La dispersi\u00f3n es controlada sobre una gama inusualmente amplia de frecuencias, gracias al gran gu\u00eda ondas integrado (DCW\u2122) con doble woofer oculto. Puede ser configurado, calibrado y controlado utilizando el potente software GLM, que permite adaptarlo a cualquier espacio ac\u00fastico y compensar cualquier influencia negativa introducida por la sala, y ayudando a producir mezclas fiables, desde est\u00e9reo a formatos inmersivos muy complejos.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

7360A SAM<\/a><\/h4>\n

Subgrave autoamplificado inteligente de 10\u2033<\/strong><\/p>\n

Proporciona una monitorizaci\u00f3n de graves precisa en todo tipo de aplicaciones anal\u00f3gicas y digitales, e incorpora las tecnolog\u00edas AutoCal y GLM que permiten alinear de forma autom\u00e1tica el subgrave en cuanto a nivel, temporizaci\u00f3n, fase del crossover y ecualizaci\u00f3n de las anomal\u00edas en la respuesta de la sala. Proporciona una respuesta ampliada en graves, una cuidadosa reproducci\u00f3n de las caracter\u00edsticas tonales y una gran capacidad din\u00e1mica,<\/p>\n

Para m\u00e1s informaci\u00f3n, visite www.genelec.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Santos Berrocal y Florenci Ferrer forman un equipo de producci\u00f3n que tiene su base operativa en su propio estudio, llamado Blind Records. 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