{"id":25545,"date":"2021-11-07T16:48:10","date_gmt":"2021-11-07T15:48:10","guid":{"rendered":"https:\/\/atdb-production.studiograft.dev\/es\/?p=25545"},"modified":"2023-07-31T10:22:35","modified_gmt":"2023-07-31T08:22:35","slug":"el-bateria-de-rattlesnakes-perfecciona-su-home-studio-con-los-previos-asp880-de-audient","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/es-es\/noticias\/el-bateria-de-rattlesnakes-perfecciona-su-home-studio-con-los-previos-asp880-de-audient\/","title":{"rendered":"El bater\u00eda de Rattlesnakes perfecciona su home studio con los previos ASP880 de Audient"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Gareth Grover, percusionista profesional y profesor de bater\u00eda, describi\u00f3 la incorporaci\u00f3n del preamplificador de micr\u00f3fono de 8 canales de Audient, ASP880<\/a>, a su equipo como \u00absinceramente, como la noche y el d\u00eda, mucho m\u00e1s impresionante que la simple ampliaci\u00f3n de canales en la que me hab\u00eda centrado inicialmente<\/em>\u00ab.<\/p>\n

Aunque su papel como bater\u00eda de Frank Carter and The Rattlesnakes<\/a> le ocupa gran parte de su tiempo, la pandemia le oblig\u00f3 a poner en marcha su peque\u00f1o estudio en el garaje antes de lo que hab\u00eda previsto. \u00abEn un principio, el espacio estaba destinado a la pr\u00e1ctica instrumental personal y a impartir clases individuales cuando no estaba de gira<\/em>\u00ab, explica. \u00abPero cuando se produjo el primer confinamiento, me vi en la situaci\u00f3n de no poder trabajar a menos que empezara a dar clases a distancia. Todo fue un poco de lucha con algunos dolores de cabeza por problemas t\u00e9cnicos al principio, pero se convirti\u00f3 en un salvavidas mental y financiero a lo largo de esos largos bloqueos<\/em>\u00ab.<\/p>\n

Una vez organizada la configuraci\u00f3n b\u00e1sica para la ense\u00f1anza, empez\u00f3 a explorar la posibilidad de grabar con otros fines: hacer contenidos para sus redes sociales y empezar alg\u00fan trabajo creativo para s\u00ed mismo. Como no es ajeno al trabajo en el estudio, ha disfrutado utilizando los conocimientos que ha ido adquiriendo a lo largo de su carrera y perfeccion\u00e1ndolos en su propio espacio.<\/p>\n

\u00abEn lo que respecta a la tecnolog\u00eda, la configuraci\u00f3n comenz\u00f3 con un iMac y una interfaz con s\u00f3lo ocho canales disponibles, lo que era suficiente para conseguir un kit muy b\u00e1sico para la ense\u00f1anza a distancia, pero se limitaba a un procesamiento interno, lo que supone un reto cuando tienes tantos micr\u00f3fonos con los que trabajar y problemas de fase que hay que resolver<\/em>.\u201d<\/p>\n

\u00abAhora utilizo la misma interfaz de 8 canales con el Audient ASP880, un previo de micro de 8 canales conectado por ADAT que hace la mayor parte del trabajo pesado con sus incre\u00edbles preamplificadores, dejando que los preamplificadores de la interfaz ocupen algunos de los canales menos importantes<\/em>\u00ab.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Explica c\u00f3mo funcionaba antes: \u00abAntes de la ASP880, la monitorizaci\u00f3n era un peque\u00f1o quebradero de cabeza, no era especialmente transparente ni real, y supon\u00eda un lento avance de ida y vuelta entre la grabaci\u00f3n, la evaluaci\u00f3n, el cambio de cosas, la grabaci\u00f3n de nuevo, etc, etc. Gracias a las funciones de la ASP880, ahora s\u00e9 que estoy monitorizando la representaci\u00f3n m\u00e1s precisa posible de los sonidos en bruto de la sala y que la mezcla de mis auriculares est\u00e1 en fase de entrada, lo que significa que puedo hacer ajustes en el momento y experimentar los efectos al instante en lugar de tener que grabar, volver a escuchar, ajustar y volver a hacerlo<\/em>.\u201d<\/p>\n

\u00abLo que no esperaba era la enorme diferencia de claridad y calidez en las se\u00f1ales b\u00e1sicas, as\u00ed como los interesantes cambios tonales que se pueden conseguir con la funci\u00f3n de cambio de impedancia. La unidad marc\u00f3 una gran diferencia al instante<\/em>\u00ab.<\/p>\n

Lo que aprecia son las funciones m\u00e1s sencillas. \u00abTener los botones de cambio de fase y los filtros de paso alto en cada canal me abri\u00f3 un nuevo mundo en t\u00e9rminos de monitorizaci\u00f3n. Pod\u00eda conseguir al instante lo que antes me llevaba un buen rato replicar en mi DAW despu\u00e9s del seguimiento (cambiar la fase para que las se\u00f1ales funcionaran bien entre s\u00ed, y ajustes b\u00e1sicos de ecualizaci\u00f3n para centrar la informaci\u00f3n de los graves). Una vez que esos elementos se limpiaron sobre la marcha en t\u00e9rminos de monitorizaci\u00f3n en directo, pude escuchar realmente los interesantes cambios tonales posibles al utilizar el interruptor de impedancia.<\/em>\u00bb<\/p>\n

El cuarto disco de Rattlesnakes, Sticky, fue escrito durante el confinamiento, utilizando plenamente el setup de su home studio. \u00abPude profundizar en la afinaci\u00f3n y el tratamiento de la bater\u00eda ac\u00fastica de forma diferente e individual para cada pista, experimentando con mezclas de micr\u00f3fonos ambientales y cercanos, y en general haciendo un caos de audio para agitar el timbre percusivo del disco en su conjunto. Perfeccionamos todo ese enfoque en la preproducci\u00f3n y eso ayud\u00f3 a que las sesiones de grabaci\u00f3n finales estuvieran mucho m\u00e1s centradas.<\/em>\u00bb<\/p>\n

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