![\"Rozal\u00e9n](\"http:\/\/noticias.audio-technica.es\/wp-content\/uploads\/697_allen_and_heath_dlive_rozalen1.jpg\")
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No cabe la menor duda de que este era un proyecto importante. Una artista de trayectoria ascendente imparable, representada por una de las mejores agencias del pa\u00eds (RLM), grabando un DVD para una compa\u00f1\u00eda de la importancia de Sony Music. Evidentemente, un trabajo importante en el que no pod\u00eda fallar nada. Y Jos\u00e9 Mar\u00eda Rosillo, responsable t\u00e9cnico del sonido del evento, ha confiado en dLive por partida doble. Por un lado, ha sido la mesa escogida para realizar la mezcla FOH, y por otro tambi\u00e9n ha sido la consola encargada de generar las tres grabaciones redundantes que se deseaba realizar. Ha sido un concierto en el que se han utilizado 64 canales, es decir, la totalidad de los previos que ofrece la unidad DM64.<\/span><\/p>\n Ingeniero de sonido y productor, el nombre de Jos\u00e9 Mar\u00eda Rosillo ha estado unido, entre otros muchos, a los de Amaral, Jorge Drexler, Hombres G, Duncan Dhu, Cooper o Christina Rosenvinge. Su nombre aparece en cientos de discos, unas veces como ingeniero, su papel principal, y otras tambi\u00e9n como productor.<\/span><\/p>\n Seg\u00fan nos explica, \u201cdespu\u00e9s de estudiar telecomunicaciones, no quer\u00eda acabar trabajando en Telef\u00f3nica, y como me gustaba tanto la m\u00fasica empec\u00e9 a repartir curr\u00edculos, entr\u00e9 en un estudio, luego pas\u00e9 a otros, empec\u00e9 a grabar maquetas\u2026 El primer disco que grab\u00e9, en el 86 o el 87, fue un disco de sevillanas. Empec\u00e9 en el estudio, como ingeniero o t\u00e9cnico. Hacia mediados de los noventa, por complementar lo que hac\u00eda en el estudio, me lanc\u00e9 al mundo del directo. Desde hace doce a\u00f1os tambi\u00e9n soy el responsable de coordinar el sonido en el Festival de Benic\u00e0ssim.<\/i>\u201d<\/span><\/p>\n Rosillo se define como un ingeniero que, en un momento dado, se ha visto obligado a producir. Seg\u00fan nos cuenta, \u201cYo he llegado al mundo de la producci\u00f3n porque soy ingeniero y, cuando no hay alguien que act\u00faa como productor, alguien tiene que tomar las riendas. Si en una grabaci\u00f3n hay una figura que lleva las riendas, perfecto\u2026 si no, tengo que tomarlas yo; en caso contrario el proyecto no sale adelante. Eso tambi\u00e9n me ha cambiado la forma de trabajar en directo<\/i>.\u201d<\/span><\/p>\n El dise\u00f1o original del sistema para este concierto fue concebido para disponer de una doble redundancia, es decir, disponer de tres grabaciones, adem\u00e1s de la mezcla FOH, todo ello gestionado por una \u00fanica mesa dLive de Allen & Heath. La grabaci\u00f3n primaria se realizar\u00eda desde la tarjeta MADI de la dLive a un interface MGB de Digigrid, y de ah\u00ed al ordenador de Jos\u00e9 Maria Rosillo. Se realizar\u00eda una segunda grabaci\u00f3n v\u00eda Waves SoundGrid, de la tarjeta Waves SounGrid de la consola dLive a otro ordenador y, en tercer lugar, una tarjeta Dante que se iba a utilizar con un doble prop\u00f3sito: proporcionar se\u00f1al a la mesa de monitores y por otro lado proporcionar un split para grabar en un tercer ordenador. En este sistema, la dLive ejerce como mesa master, ya que tiene el control de las ganancias, dispone de los previos, etc. La mesa de monitores recibe un split digital de todas las se\u00f1ales v\u00eda Dante.\u00a0Finalmente, se prescindi\u00f3 de la tarjeta MADI, y la grabaci\u00f3n primaria se realiz\u00f3 v\u00eda Waves SoundGrid y a trav\u00e9s de Dante se envi\u00f3 se\u00f1al a la mesa de monitores y a dos ordenadores para grabaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n![\"Rozal\u00e9n](\"http:\/\/noticias.audio-technica.es\/wp-content\/uploads\/697_allen_and_heath_dlive_rozalen2.jpg\")
<\/p>\n![\"Rozal\u00e9n](\"http:\/\/noticias.audio-technica.es\/wp-content\/uploads\/697_allen_and_heath_dlive_rozalen3.jpg\")
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