{"id":9283,"date":"2023-07-29T10:00:15","date_gmt":"2023-07-29T08:00:15","guid":{"rendered":"http:\/\/noticias.audio-technica.es\/?p=1225"},"modified":"2025-12-23T15:14:08","modified_gmt":"2025-12-23T14:14:08","slug":"guia-compra-giradiscos-profesionales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/distribution.audio-technica.eu\/es-es\/noticias\/guia-compra-giradiscos-profesionales\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda pr\u00e1ctica de giradiscos profesionales"},"content":{"rendered":"

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Los discos de vinilo vuelven a estar de moda. Eso es un hecho incuestionable. No abordaremos aqu\u00ed una vez m\u00e1s las discusiones sobre la mayor, o no, musicalidad del vinilo frente al CD. Ni siquiera comentaremos de nuevo las posibilidades creativas que ofrece al DJ profesional. Aqu\u00ed solo pretendemos ilustrar una tecnolog\u00eda que muchos dieron por totalmente obsoleta hace algunos a\u00f1os, y que ahora vuelve con fuerza, ofreciendo innovaciones tecnol\u00f3gicas que casi siempre est\u00e1n m\u00e1s relacionadas con la f\u00edsica, que con la tecnolog\u00eda electr\u00f3nica.<\/p>\n

El sistema giradiscos<\/h4>\n

El giradiscos (o giradiscos) cuenta con diversos componentes importantes: el plato y la alfombrilla para el disco, el motor, el rodamiento principal en el que gira el disco, el plinto sobre el que se monta todo el conjunto, la suspensi\u00f3n situada bajo el plinto, el brazo \u2014su construcci\u00f3n incluyendo sus mecanismos de ajuste\u2014 y la c\u00e1psula fonocaptora. Todo ello conforma el sistema giradiscos, y cada una de estas partes afecta al sonido final.<\/p>\n

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Elementos de dise\u00f1o<\/h4>\n

Los dise\u00f1adores de giradiscos buscan mejoras audibles refinando el dise\u00f1o del plato, el rodamiento principal, el motor, el plinto y la suspensi\u00f3n, adem\u00e1s, por supuesto, de los brazos y las c\u00e1psulas. El resultado de sus esfuerzos debe ser juzgado por la calidad del sonido final, ya que todos estos elementos interact\u00faan entre s\u00ed, y la mayor\u00eda no pueden ser medidos directamente de forma individualizada.<\/p>\n

Esto significa que los mejores platos giradiscos son producidos por dise\u00f1adores muy experimentados que han tenido la paciencia para probar multitud de combinaciones y configuraciones, con el objetivo de comprobar de forma pr\u00e1ctica la efectividad de sus ideas para conseguir una alta calidad en el sonido. Cualquier decisi\u00f3n durante el proceso de dise\u00f1o interact\u00faa con el resto. Afortunadamente, cada una de ellas est\u00e1 basada en la f\u00edsica y no en ideas peregrinas (nos sorprender\u00eda saber cu\u00e1ntos equipos de audio han sido dise\u00f1ados de esta forma). Veamos m\u00e1s de cerca cada uno de los componentes de un giradiscos.<\/p>\n

El plato<\/h4>\n

El plato (y la almohadilla situada sobre \u00e9l) sirve a diferentes prop\u00f3sitos. Gracias a su inercia, suaviza las fluctuaciones en la velocidad de giro del motor y las variaciones en el trazado de la aguja a medida que \u00e9sta encuentra cambios en la m\u00fasica. Como absorbente de vibraci\u00f3n, amortigua el sonido del disco que vibra bajo la aguja.<\/p>\n

El plato debe soportar con firmeza el disco, de forma que la aguja no se desv\u00ede en el disco en los pasajes muy fuertes. Tambi\u00e9n debe amortiguar cualquier vibraci\u00f3n procedente del rodamiento principal. Existen muchos m\u00e9todos para conseguir buenos resultados en todas estas \u00e1reas. Los mejores dise\u00f1os son los que consiguen en buen balance entre todos ellos, consiguiendo una respuesta de tonos perfecta, un excelente ritmo y din\u00e1mica, y una imagen est\u00e9reo precisa.<\/p>\n

El dise\u00f1o del plato ofrece dos alternativas: que sea muy pesado, o que sea construido con un anillo de pesos a su alrededor; en ambos casos, se busca proporcionar el m\u00e1ximo efecto de volante de inercia. Algunos dise\u00f1adores consideran que un plato ligero suena bien siempre y cuando sea impulsado por un motor potente y estable.<\/p>\n

Los materiales con los que ha sido fabricado el plato y la almohadilla para el disco deben ser escogidos para que sean capaces de amortiguar las vibraciones de alta frecuencia del vinilo, captadas por la aguja, pero que al mismo tiempo no afecten a los medios y graves. Por lo tanto, ser\u00eda recomendable huir de las almohadillas fabricadas con pl\u00e1stico muy duro o fieltro muy blando.<\/p>\n

A lo largo de la historia, diversos fabricantes han experimentado con multitud de materiales para la fabricaci\u00f3n de los platos, desde el aluminio fundido hasta el plomo, pasando por el cristal y los materiales acr\u00edlicos. El primero de ellos es el m\u00e1s com\u00fan y el que ofrece una mejor relaci\u00f3n prestaciones \/ coste de fabricaci\u00f3n.<\/p>\n

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El rodamiento principal<\/h4>\n

Existen muchas teor\u00edas sobre cu\u00e1l es el mejor sistema de rodamiento para el giro del plato. Algunos platos utilizan la lubricaci\u00f3n por medio de aceite, otros cuentan con manguitos pl\u00e1sticos que no requieren aceite, y otros modelos utilizan aire a presi\u00f3n o imanes para mantener separadas las superficies. El objetivo de todos ellos es proporcionar una m\u00ednima fricci\u00f3n, vibraci\u00f3n, ruido y centelleo.<\/p>\n

Una baja fricci\u00f3n en el rodamiento principal significa menor necesidad de fuerza de arrastre en el motor, por lo que \u00e9ste puede ser m\u00e1s peque\u00f1o y de menor potencia. Pero un motor peque\u00f1o precisa de un plato m\u00e1s pesado para suavizar sus propias fluctuaciones en la velocidad. Sin embargo, entonces la pregunta ser\u00e1: \u00bfproducir\u00e1 este motor un par de arranque (torque) suficiente para iniciar de forma adecuada el giro del pesado plato? Por otro lado, un rodamiento principal con mayor fricci\u00f3n proporciona un arrastre del motor constante, lo que ayuda a suavizar las posibles fluctuaciones en la velocidad, pero ese motor deber\u00e1 ser mayor o girar a mayor velocidad para ser capaz de suministrar el par de arranque necesario. Y de nuevo, esto significa mayor cantidad de vibraci\u00f3n que la proporcionada por un motor m\u00e1s peque\u00f1o o de menor velocidad de giro.<\/p>\n

El rodamiento principal proporciona soporte en dos direcciones, lateralmente y verticalmente. Evita que el plato se mueva en cualquier direcci\u00f3n, en una medida m\u00e1s peque\u00f1a que la modulaci\u00f3n de los surcos en s\u00ed misma. Lateralmente, el rodamiento principal debe prevenir que el plato centellee. Verticalmente, se opone a la fuerza de la gravedad.<\/p>\n

El motor<\/h4>\n

El motor puede ser alimentado tanto por corriente continua (DC) como por corriente alterna (AC), y existen argumentos v\u00e1lidos para ambos sistemas. Tambi\u00e9n puede ser de alta o baja velocidad, o puede ser de tracci\u00f3n directa, en el que el motor est\u00e1 asociado directamente al rodamiento principal, haciendo girar directamente el plato, o este puede girar accionado a partir de una correa de tracci\u00f3n conectada al motor.<\/p>\n

Independientemente del sistema utilizado, el par de arranque (torque) del motor debe ser el suficiente para conseguir que el plato gire de forma adecuada, un concepto que mucho m\u00e1s all\u00e1 que simplemente mantener una velocidad de giro estable. Cualquier buen motor para giradiscos debe contar con un rotor perfectamente balanceado para producir el m\u00ednimo de vibraciones. Los motores de transmisi\u00f3n por correa se encuentran normalmente suspendidos de sus propios soportes de goma amortiguadora para evitar vibraciones que puedan alcanzar el plinto (la base), y que incluso pueden desplazarse a trav\u00e9s del plato y alcanzar el brazo (y, por lo tanto, tambi\u00e9n la c\u00e1psula).<\/p>\n

No pretendemos dar aqu\u00ed una clase de f\u00edsica avanzada, pero s\u00ed debemos apuntar que existe una estrecha relaci\u00f3n entre el momento de rotaci\u00f3n del motor, la elasticidad de la correa y el momento de rotaci\u00f3n del plato; todo ello forma un sistema resonante. Un plato muy pesado con una correa de transmisi\u00f3n blanda conectada a un motor muy potente puede presentar variaciones de velocidad a frecuencias muy bajas, debido a un efecto \u2018rebote\u2019 (que en las especificaciones suele se\u00f1alarse como \u2018wow\u2019). Esta frecuencia de resonancia muy baja no es excitada por las se\u00f1ales normales situadas dentro de la gama de audio (es decir, los graves), sino por la suma y diferencia de batimiento entre dos notas graves.<\/p>\n

Existen otras condiciones resonantes, asociadas a la velocidad de giro del motor en relaci\u00f3n a las 33 1\/3 rpm del plato, o cuantos \u2018polos\u2019 posee el motor. Estos factores no s\u00f3lo pueden inducir vibraciones, sino que tambi\u00e9n jugar\u00e1n contra la elasticidad de la correa y el momento de rotaci\u00f3n del plato, causando fluctuaciones de velocidad de mayor frecuencia (llamadas ‘flutter’).<\/p>\n

Algunos platos cuentan con un sistema de control de la velocidad controlado por cuarzo. En este tipo de motores, un oscilador de cuarzo (un dispositivo que oscila con una gran estabilidad) genera una se\u00f1al de frecuencia muy precisa y estable; el circuito de servo amplifica esta se\u00f1al y la compara con la se\u00f1al que recibe de unas bobinas que detectan la posici\u00f3n del plato. A partir de la comparaci\u00f3n de estas dos se\u00f1ales, el circuito de servo genera otra nueva se\u00f1al \u2013denominada se\u00f1al de error- que corrige la desviaci\u00f3n de velocidad del plato. Si tiende a ir m\u00e1s r\u00e1pido de la cuenta, har\u00e1 que se reduzca la velocidad; si la tendencia es a ir m\u00e1s lento, lo acelerar\u00e1.<\/p>\n

La actuaci\u00f3n del servo es tan r\u00e1pida que estos errores de velocidad son inaudibles y muy dif\u00edciles de medir. Adem\u00e1s, la velocidad ya no se ver\u00e1 afectada por los posibles cambios en la temperatura ambiente.<\/p>\n

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El plinto<\/h4>\n

El plinto de un giradiscos (su base), no debe flexionar, resonar o vibrar, ya que soporta el motor, el plato y el brazo. El plinto tambi\u00e9n est\u00e1 expuesto al sonido que le llega a trav\u00e9s del aire. Los sonidos que pueden captar a trav\u00e9s del aire son principalmente aquellos situados en la gama vocal, ya que su longitud de onda coincide con el tama\u00f1o del plinto y se encuentran en la misma gama tonal. La soluci\u00f3n pasa por que el plinto sea construido con materiales excepcionalmente amortiguadores en la gama de medios, o por simplemente reducir una parte de la superficie del plinto que no est\u00e9 directamente utilizada para soportar el motor, el rodamiento principal y el brazo.<\/p>\n

La suspensi\u00f3n situada bajo el plinto a\u00edsla de las vibraciones producidas en la mesa o suelo donde se sit\u00faa el plato.<\/p>\n

Lo m\u00e1s adecuado es optar por un plato que cuente con una suspensi\u00f3n muy firme y un plinto pesado, para que sea capaz de resistir con firmeza cualquier movimiento, y colocar el giradiscos sobre una base s\u00f3lida, apartada lo m\u00e1s posible de las vibraciones en el aire creadas, por ejemplo, por los propios altavoces del sistema. Las vibraciones del suelo se ven reducidas al m\u00ednimo cuando el suelo de la habitaci\u00f3n es de cemento, o cuando el giradiscos es colocado en una estanter\u00eda s\u00f3lidamente fijada a una pared lo m\u00e1s gruesa posible.<\/p>\n

El brazo<\/h4>\n

Los brazos de giradiscos son dispositivos relativamente simples, pero por diversos motivos, de dise\u00f1o muy complejo. El brazo es el elemento encargado de soportar la c\u00e1psula fonocaptora, sin que sus partes produzcan ning\u00fan ruido, permitiendo al mismo tiempo que la c\u00e1psula pueda moverse a trav\u00e9s del disco y hacia arriba y hacia abajo sin que se produzca virtualmente ninguna fricci\u00f3n. Bajo ninguna circunstancia debe permitirse que el cartucho rote torsionalmente alrededor de su eje.<\/p>\n

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Dado que la aguja vibra, se transmite vibraci\u00f3n a la c\u00e1psula en cierta medida, que ser\u00e1 determinada por la calidad de su propia suspensi\u00f3n de goma. Estas vibraciones son inducidas por los campos magn\u00e9ticos cambiantes creados por las vibraciones de la c\u00e1psula. El brazo debe absorber estas vibraciones sin reflejarlas de nuevo a la c\u00e1psula (es decir, resonando). Esto hace que la elecci\u00f3n de los materiales con los que se construye el brazo sea crucial.<\/p>\n

Por ejemplo, un brazo excesivamente delgado, y por lo tanto algo flexible, pero altamente amortiguado contra una resonancia prolongada, permitir\u00e1 que la vibraci\u00f3n inicial se produzca y amortiguar\u00e1 a continuaci\u00f3n cualquier oscilaci\u00f3n recurrente. Un brazo fabricado, por ejemplo, con partes hechas de madera, produce un sonido muy diferente en los agudos, que los brazos de construcci\u00f3n met\u00e1lica. Diferentes metales producir\u00e1n diferentes sonidos.<\/p>\n

La masa m\u00f3vil efectiva del brazo y de la c\u00e1psula reacciona con la suavidad de la suspensi\u00f3n de goma de la aguja. La masa del brazo debe ser la adecuada para esa suspensi\u00f3n; si es demasiado elevada o demasiado baja, se ver\u00e1 afectada la reproducci\u00f3n, especialmente en los graves. La masa del brazo debe ser la adecuada para cada c\u00e1psula.<\/p>\n

Anti-skating<\/h4>\n

A medida que el brazo se desplaza a trav\u00e9s del disco, se produce una fuerza lateral que altera el \u00e1ngulo de la c\u00e1psula en el extremo del brazo. Normalmente, el brazo cuenta con un ajuste anti-skating para compensar esta fuerza. La cantidad de fuerza anti-skating depende de la forma de la aguja e, idealmente, deber\u00eda variar a lo largo del radio del disco.<\/p>\n

Alineaci\u00f3n<\/h4>\n

La c\u00e1psula fonocaptora se alinea de adelante a atr\u00e1s en el brazo siguiendo las especificaciones del fabricante del brazo o con la ayuda de una plantilla de alineamiento. Ajustando la altura vertical del brazo se cambia en \u00e1ngulo de seguimiento vertical (vertical tracking angle o VTA) de la aguja en el surco; su correcto ajuste consigue un sonido m\u00e1s claro, especialmente en los agudos.<\/p>\n

La c\u00e1psula fonogr\u00e1fica<\/h4>\n

La complejidad del mundo de las c\u00e1psulas fonogr\u00e1ficas precisa de una gu\u00eda pr\u00e1ctica aparte, que encontrar\u00e1 en este enlace<\/a><\/p>\n

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El giradiscos para el DJ profesional<\/h3>\n

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Lo primero que hay que comprobar es el tipo de tracci\u00f3n que utiliza el motor del plato: de tracci\u00f3n directa o a trav\u00e9s de correa. El primero ofrece un par de arranque muy superior y un lloro y centelleo (wow y flutter) menor, ambas dos caracter\u00edsticas esenciales para el DJ.<\/p>\n

Como ya se ha explicado, en los giradiscos accionados por correa, el motor est\u00e1 localizado en una posici\u00f3n que no se corresponde con el centro del plato, y se conecta al eje de giro por medio de una correa de goma. En consecuencia, los platos accionados por correa ofrecen un menor par de arranque (torque) y presentan m\u00e1s fluctuaciones en el giro del plato. Es por ello que los DJ profesionales optan por utilizar platos de tracci\u00f3n directa.<\/p>\n

La segunda caracter\u00edstica importante para un plato de DJ es el torque o par de fuerza de arranque. Un torque m\u00e1s alto har\u00e1 posible que el plato se acelere hasta su velocidad adecuada de giro m\u00e1s r\u00e1pidamente, una vez se ha pulsado el bot\u00f3n de arranque, y no perder\u00e1 velocidad cuando se mantiene el disco retenido sujetando el patinador. El idolatrado plato SL-1200 MK2 de Technics que, aunque se encuentra ya fuera de producci\u00f3n, sigue alcanzando alt\u00edsimos precios en el mercado de segunda mano, ofrec\u00eda un torque de 1.5 kgf-cm; sin embargo, el moderno NTX1000 de Numark ofrece un incre\u00edble torque de 4 kgf-cm, y el AT-LP1240-USB de Audio-Technica de 4.5 kgf-cm.<\/p>\n

Otra prestaci\u00f3n esencial es la presencia de un control deslizante de control de tono (pitch), que en ocasiones se presenta asociado a un segundo control encargado de seleccionar la gama de actuaci\u00f3n del control deslizante, por ejemplo desde +\/-8% a +\/-16% o incluso +\/-100%. Es importante comprobar que el control deslizante ofrece un tacto suave y preciso y que el giradiscos responde de forma r\u00e1pida a sus ajustes. Este control es una herramienta imprescindible para la mezcla de canciones.<\/p>\n

Finalmente, existe otro grupo de prestaciones que, si bien no son imprescindibles para el trabajo de un DJ, si son altamente interesantes. Algunas de ellas son:<\/p>\n