Ministry of Sound celebró 30 años de música dance con estilo celebrando un espectacular concierto en el O2 Arena, en el que la London Concert Orchestra con 50 músicos acompañados de Paul Oakenfold y otros DJs invitados reinventaron clásicos de la música dance.
‘Ministry of Sound Classical presents Three Decades of Dance’ llevó a los clubbers a un viaje a través de los himnos dance del pasado. El característico sonido de Martin Audio, presente en los clubs Ministry of Sound de todo el mundo, fue aportado por RG Jones y mezclado por Phil Wright, un devoto del premiado sistema MLA, buque insignia de Martin Audio.
Trabajando para los promotores Coalition Presents, que produjeron el evento en colaboración con Raymond Gubbay, RG Jones desplegó 18 MLA por lado. Cabe destacar que RG Jones ya había trabajado con Ministry of Sound, proporcionando equipo para algunos de sus eventos. Esta fue una configuración similar a la desplegada para War of the Worlds, presentado en el mismo recinto.
12 MLA Compact colgados proporcionaron el outfill para cada lado, y se dispusieron 16 subgraves MLX en una amplia configuración cardioide, con un espacio central de 2 m para una plataforma escénica saliente, rodeada por una pantalla circular, donde actuaban los DJs. Como relleno frontal, se utilizaron ocho unidades DD12, junto con algunos recintos MLA Mini.
Los componentes fueron seleccionados por Jack Bowcher, de RG Jones, y su colega Sam Millen se ocupó de la preparación, ensamblaje de los racks, despliegue de la red (bajo una estructura Dante y AES) y, junto a Doug Hunt, ejerció como ingeniero de directo.
Millen afirmó “Hemos colaborado estrechamente para conseguir un sistema de PA con un sonido grandioso, usando Merlins (el sistema digital de gestión de altavoces de Martin Audio) para disponer de más salidas que nos permitieran tener un mayor control sobre el sistema. Luego alinee la PA y Doug y yo ajustamos la totalidad del sistema.” Se utilizó Hard Avoid para evitar rebotes slapback del sonido desde la parte posterior del recinto.
Esto proporcionó un entorno perfecto para que Phil Wright mezclara el sonido en una consola de 96 canales. “Y utilizamos todos y cada uno de los canales,” exclama.
Esta es la primera vez que el ingeniero de sonido trabaja en el O2, frente a 18.000 personas. Sobre los desafíos planteados afirma, “Aunque era una actuación con un nivel sonoro muy elevado, con cuatro DJs, debíamos asegurarnos de que la orquesta siguiera siendo el elemento principal. Los promotores locales temían que hubiéramos alcanzado el máximo nivel demasiado pronto, dado que Paul Oakenfold llegó a él relativamente pronto. Pero la producción siguió viniéndose arriba cuando entró la orquesta.”
Sobre MLA, confirmó “Lo gestionamos para evitar mucho slapback (utilizando la función Hard Avoid presente en el software DISPLAY), y la relación sonido directo / reverberado fue alucinante.”
La totalidad de la orquesta contó con monitorización intra aural, y la mayoría de los instrumentos fueron captados con DPA CORE 4099. “La combinación entre estos y la PA fue fantástica,” afirma. “A pesar de la proximidad al sistema PA, conseguimos una enorme cantidad de rechazo en la parte posterior de MLA, lo que significaba que podía mezclarlo cómodamente a 105dB sin retroalimentación. La multitud gritaba a 102dB, así que tuve que poner el espectáculo encima de eso”.
Afirma que la potencia que ofrece la combinación MLA/MLX implicaba que “tenía otros 15dB [en la recámara] si los necesitaba; una locura. Al instalar un sistema realmente grande y utilizarlo por debajo de su potencia, conseguimos una respuesta totalmente visceral, capaz de golpearte en el centro del pecho”.
También estuvo representada la empresa matriz de Martin Audio, Focusrite, con su solución RedNet Audio-over-IP, un interface analógico A6R MkII para Dante que envió señal a los auriculares intra aurales Shure PSM1000.
Otro personal de RG implicado en el proyecto fueron Rosie Tarrant (Técnico RF en el escenario), Leight Davis (monitorización personal y en el escenario) y Nathan Kennedy (técnico PA).
