Esta es la 20ª entrega de la serie de artículos del blogger invitado, Frank Klepacki, sobre producción musical. Hoy Frank selecciona un micrófono BP40 de Audio-Technica para una prueba de rodaje. Si te has perdido las anteriores publicaciones de Frank, puedes leerlas aquí.
He tenido la oportunidad de probar el micrófono dinámico de gran diafragma para broadcast Audio-Technica BP40 en diversas aplicaciones, dentro de mis últimas sesiones, y quería compartir con vosotros mis conclusiones:
Voz/broadcast – Tiene mucha presencia en la gama de frecuencias medias y bajas, a la vez que conserva la claridad complementaria necesaria en las altas frecuencias. Responde muy bien a diferentes tipos de voces con variaciones -una voz con un tono grave, sin duda, se ve reforzada por la respuesta del micrófono a bajas frecuencias-. Si te posicionas a unos centímetros de distancia (y no comiéndote el micrófono) da la sensación de que ahí encuentras el punto óptimo. El micrófono capta de forma muy enfocada cualquier tipo de señal que se coloque delante del mismo mientras que prácticamente no recoge las señales que están fuera de su eje, lo cual es un beneficio añadido.
Amplificadores de guitarra – Me encanta usar este micrófono para los amplificadores de guitarra con “sonido limpio”. Me atrevería a decir que es la siguiente mejor representación de un tono cálido, pleno y limpio de guitarra que he podido capturar junto con la del micrófono AT5040. En los estilos, con distorsión, más clásicos también se comporta correctamente.
Para los estilos con un sonido más metal, la respuesta en gama baja puede ser un poco abrumadora, desmesurada, incluso con el roll-off activado. Esto no se nota tanto en la grabación como en la reproducción de las pistas. Sobre todo cuando se trata de pistas dobles con “palm muting” (técnica de silenciamiento de las cuerdas con la palma de la mano muy común en determinados estilos musicales), en estos casos esta sensación se hace más notoria. Donde no dudaría nunca en usarlo es con sonidos limpios, en estos casos siempre entrega un sonido muy rico, pleno y preciso.
Amplificadores de bajo – Es, con los amplificadores de bajo, donde el BP40 destaca realmente. Colocado justo delante del altavoz, este micrófono capta con gran precisión y plenitud toda la naturalidad de la gama de sonidos graves, sin necesidad de utilizar el filtro atenuador. El sonido de bajo que se puede obtener con este micrófono, en combinación con la señal directa, es realmente asombroso.
Saxo barítono – En este caso, el micrófono respondió principalmente con su rango medio, pero por un motivo concreto, y es que los intérpretes de saxo barítono, con los que he grabado, tienden a posicionarse a una distancia mayor del micrófono para tocar más cómodamente. Este es el único caso en el que realmente tuve que añadir más graves en la mezcla. Sin embargo, las frecuencias medias se comportaron muy bien y le dieron un carácter distintivo del resto de la sección de vientos. Teniendo en cuenta este uso específico y que la distancia era mayor que en la prueba con voces, volví a quedarme impresionado con cómo el micrófono se centraba en la señal que tenía delante y de qué manera ignoraba el sonido de sala no deseado, que normalmente resulta difícil de controlar.
Batería – El micrófono se lució con el goliat. Podría decir que es un micrófono superior, comparado con otros micrófonos de la competencia, dentro de su gama de precio. Yo había estado usando previamente el AE3000 en el tom de pie (así como en todos los demás timbales) y, comparando los dos, puedo decir que el AE3000 tiene más ataque en el rango alto de frecuencias, mientras que el BP40 ofrece un tono más rico, más grueso, con mucho grave, y el suficiente ataque sin demasiada captación de sonidos adyacentes. En una mezcla completa, en general, terminaría añadiendo un toque de graves al AE3000 para la toma del goliat, mientras que en el BP40, en lugar de eso, añadiría un poco de agudos. En definitiva, el uso del BP40 para configuraciones de tomas separadas me ofrece muchas ventajas, en contraste con los AE3000s que utilizo actualmente en el resto de mis timbales. Puedo usar el BP40 en el bombo para obtener un sonido más tradicional, cálido y potente, aunque estos ya son aspectos puramente subjetivos que dependen de los gustos.
Veredicto – El BP40 es, sin ningún lugar a dudas, el micrófono ideal para amplificadores de guitarras con sonido limpio, amplificadores de bajo y goliats. Si utilizas este micrófono para un saxo barítono, entonces intenta colocarlo lo más próximo posible al instrumento. Es también, sin duda, el nuevo gran candidato para las voces de broadcast, teniendo en cuenta que es más pequeño, menos invasivo y más directo que los micrófonos de broadcast estándar y que, en comparación, tiene un carácter definitivamente más agradable y una respuesta direccional más refinada.
– Frank Klepacki
Frank Klepacki es un galardonado compositor de música para videojuegos y televisión. Ha trabajado en títulos tales como Command & Conquer, Star Wars y programas de deportes MMA (artes marciales mixtas) como Ultimate Fighting Championship y Inside MMA. Actualmente, se desenvuelve como director de audio para Petroglyph además de ser un artista dedicado a la grabación, a las giras y a la producción. Para más información sobre Frank Klepacki, visita: www.frankklepacki.com
